プロファイル、深度、色域 これらの中で、プロファイルだけが本当に重要です。ソフトプルーフするものはプロファ イルとして提供されます。プロのプリント工程では、このプロファイルは印刷業者によっ て決められます。 色空間変化の方法 プルーフインテントを設定します。これは カラーマネジメント作業工程 のインテントと同 じものを使用します。 左: 順応状態スライダーを最大にしたソフトプルーフ画像。右:順応状態を最低にしたソ 。また、ラインアートの 特定の領域に複数の異なる色を適用する場合は、幅広のブラシを使用してラ インアート上にすばやく描画できます。 ペインティング 混沌から始める ここでは、まずランダムな図形とテクスチャをごちゃ混ぜにし、その結果 生じる混沌(カオス)からインスピレーションを得て、さまざまな概念を形成 します。浮かぶ雲から何かを見出したり、抽象的でランダムなテクス チャーから認識できる図形を

同一位置。你也可以使用动画功能来绘制分镜头脚本，只需粗略绘制最低限度的关键画 面即可，然后通过文件菜单的“导出动画”选项进行导出。 接下来就要制作样片。样片就是将分镜头脚本制作成动画形式。建议使用专业视频剪辑 工程制作样片，如 Kdenlive [http://kdenlive.org/]、OpenShot [https://www.openshot.org/]、 Olive [https://olivevideoeditor 作途中 发生数据损坏，例如停电、家里的猫乱踩键盘等意外情况，你还可以找回最近一次保存 的备份。为了确保数据安全，我们推荐你将数据同时备份到另一个硬盘，或者云端网 盘。 小技巧 动画制作是巨大的工程，需要投入大量的精力且时刻保持专注。建议在每次做完一个重 要节点时稍事休息，避免疲劳倦怠导致的误操作。 整段动画绘制完成后，可在文件菜单 导出动画 。你可以将动画导出为图像序列或者小段 视频文件， 后面作为第 2 周期。重复操作，让整段动画循环 3 到 4 个周期，然后将标量帧移动到最 后一帧。 不过你可能会发现这种方式比较粗略，人物的步幅和人物的移动速度不能保持一致。我 们还可以采取效果更好，但工程更复杂的第二种办法：选择人物脚部着地的第一帧，标 记着地点 (例如使用参考线)，然后在变形蒙版的每一帧上使用变形工具移动人物，确保 人物脚部在离地前保持原地不动。另一只脚接触地面时重复操作，如此类推。

以使用动画功 能来绘制分镜头脚本，只需粗略绘制最低限度的关键画面即可，然 后通过文件菜单的“导出动画”选项进行导出。 接下来就要制作样片。样片就是将分镜头脚本制作成动画形式。建 议使用专业视频剪辑工程制作样片，如 Kdenlive [http://kdenlive.org/]、OpenShot [https://www.openshot.org/]、Olive [https://olivevideoeditor 立即备份一次，这样即使动画在制作途中发生数据损坏，例如停 电、家里的猫乱踩键盘等意外情况，你还可以找回最近一次保存的 备份。为了确保数据安全，我们推荐你将数据同时备份到另一个硬 盘，或者云端网盘。 小技巧 动画制作是巨大的工程，需要投入大量的精力且时刻保持专注。 建议在每次做完一个重要节点时稍事休息，避免疲劳倦怠导致的 误操作。 整段动画绘制完成后，可在文件菜单 导出动画 。你可以将动画导 出为图像序列或者小段视频文件，然后使用视频编辑工具将它们剪 周期后面作为第 2 周期。重复 操作，让整段动画循环 3 到 4 个周期，然后将标量帧移动到最后一 帧。 不过你可能会发现这种方式比较粗略，人物的步幅和人物的移动速 度不能保持一致。我们还可以采取效果更好，但工程更复杂的第二 种办法：选择人物脚部着地的第一帧，标记着地点 (例如使用参考 线)，然后在变形蒙版的每一帧上使用变形工具移动人物，确保人物 脚部在离地前保持原地不动。另一只脚接触地面时重复操作，如此

以使用动画 功能来绘制分镜头脚本，只需粗略绘制最低限度的关键画面即可，然后通过文 件菜单的“导出动画”选项进行导出。 接下来就要制作样片。样片就是将分镜头脚本制作成动画形式。建议使用专业 视频剪辑工程制作样片，如 Kdenlive [http://kdenlive.org/]、OpenShot [https://www.openshot.org/]、Olive [https://olivevideoeditor 使动画在制作途中发生数据损坏，例如停电、家里的猫乱踩键盘等意外情况， 你还可以找回最近一次保存的备份。为了确保数据安全，我们推荐你将数据同 时备份到另一个硬盘，或者云端网盘。 小技巧 动画制作是巨大的工程，需要投入大量的精力且时刻保持专注。建议在每次 做完一个重要节点时稍事休息，避免疲劳倦怠导致的误操作。 整段动画绘制完成后，可在文件菜单 导出动画 。你可以将动画导出为图像序 列或者小段视频文件， 周期后面作为第 2 周期。重复操作，让整段动画循环 3 到 4 个 周期，然后将标量帧移动到最后一帧。 不过你可能会发现这种方式比较粗略，人物的步幅和人物的移动速度不能保持 一致。我们还可以采取效果更好，但工程更复杂的第二种办法：选择人物脚部 着地的第一帧，标记着地点 (例如使用参考线)，然后在变形蒙版的每一帧上使 用变形工具移动人物，确保人物脚部在离地前保持原地不动。另一只脚接触地 面时重复操作，如此类推。

以使用动画 功能来绘制分镜头脚本，只需粗略绘制最低限度的关键画面即可，然后通过文 件菜单的“导出动画”选项进行导出。 接下来就要制作样片。样片就是将分镜头脚本制作成动画形式。建议使用专业 视频剪辑工程制作样片，如 Kdenlive [http://kdenlive.org/]、OpenShot [https://www.openshot.org/]、Olive [https://olivevideoeditor 使动画在制作途中发生数据损坏，例如停电、家里的猫乱踩键盘等意外情况， 你还可以找回最近一次保存的备份。为了确保数据安全，我们推荐你将数据同 时备份到另一个硬盘，或者云端网盘。 小技巧 动画制作是巨大的工程，需要投入大量的精力且时刻保持专注。建议在每次 做完一个重要节点时稍事休息，避免疲劳倦怠导致的误操作。 整段动画绘制完成后，可在文件菜单 导出动画 。你可以将动画导出为图像序 列或者小段视频文件， 周期后面作为第 2 周期。重复操作，让整段动画循环 3 到 4 个 周期，然后将标量帧移动到最后一帧。 不过你可能会发现这种方式比较粗略，人物的步幅和人物的移动速度不能保持 一致。我们还可以采取效果更好，但工程更复杂的第二种办法：选择人物脚部 着地的第一帧，标记着地点 (例如使用参考线)，然后在变形蒙版的每一帧上使 用变形工具移动人物，确保人物脚部在离地前保持原地不动。另一只脚接触地 面时重复操作，如此类推。

.psd 和 *.pdf、*.tiff、*.exr、*.ora 和 *.svg 等真正的互换图像格式不同，它的 官方规范从未在互联网上公开过。这意味着其他软件想要使用这种格式，必须 先对其进行逆向工程。尽管它是一种内建格式，文件结构却又缺乏明确的指导 思想，其首要目标只是把新版软件正在炒作的新功能给添加进去而已。等到下 一个新版出来，这个过程又周而复始，缺乏条理性。 PSD 的内部就如同 Photoshop 其实画到这儿，我觉得说不定前面那种方法还来得简单一些…… 你可能会觉得：天呀，这种按照投影法精确绘制空间形体的手法真是吃力不讨 好。的确如此。大部分画师在学会了投影基础之后，并不会在日常绘画中严格 遵守这套理论。我们不应该按照工程制图的标准去硬套在艺术绘画之上。我们 可以通过大量的练习来培养自己对空间形体的直觉，然后以简略化的流程，配 合一定的艺术加工，来让作品不但显得立体，而且显得自然生动。 我们也可以通过 3D 建模的方式来制作准确的立体形态作为参考： 尚未支持它的全部特性。 abr Photoshop 笔刷集合文件。我们支持这种笔刷文件的大部分基本特性，但尚 未支持一些相对高级的特性。 注意：Photoshop ABR 笔刷的支持是通过逆向工程实现的，因为 Adobe 并未公 开这种文件的格式规范。我们强烈建议所有 Krita 使用 GBR 和 GIH 格式分享 笔尖。如果笔刷比较复杂，可把笔刷预设作为 Krita 资源包导出分享。 自