マニュアルへようこそ！ Krita はデジタルアーティストのために設計されたスケッチおよびペイントツールで す。Krita の目指すものは Krita は、デジタルアート制作のすべての行程を提供する無料のオープンソース クロスプラットフォームアプリケーションです。Krita は常習的・長期間・集中 的に使用するために最適化されています。イラスト・コンセプトアート・マット ペインティング・テクスチャ・ 他のプログラムと一緒に作業する スナップ Krita を使ったアニメーション ワークフロー アニメーションへの導入: 歩くサイクルの作り方 日本式アニメのテンプレート テンプレート内のレイヤーの基本的な構造 レイヤーの内容 アニメを作るための基本的な手順 色域マスク 色域マスクを選択 色選択で カスタム色域マスクを編集/作成する インポートとエクスポート はじめに Krita マニュアルへようこそ Steam 版はお金がかかりま すが、ウェブサイトの無料版と機能的には同じ [https://krita.org/en/item/krita- available-from-the-windows-store/]です。しかしウェブサイトのバージョンと 違うのは、Krita の新しいバージョンが登場したときに自動更新されること です。ストアの手数料を差し引いた後は、Krita 開発の支援に使われます。

此选项控制笔尖图像的对比度。在 100% 强度下，笔尖图像的整个变化范围都 得到保留；在 0 % 强度下，笔尖图像不具有任何亮度变化。在自定义笔尖的亮 度映射模式下配合带有纹理的笔尖使用，可以让笔画呈现出富有变化的厚重颜 料层次感。 分散 此选项控制笔尖印迹的随机分散程度，你可以通过传感器影响分散程度。下图 从左到右依次为：同时在 X 轴和 Y 轴上分散，仅在 X 轴上分散，仅在 Y 轴上 分散，X 轴和 Y 轴分散度映射到压力，X 时也是搜索输入框，你可以在这里输入颜色的名称或者 ID 对颜色进行搜 索。 专色 目前专色在 Krita 内部并无特殊用途，但你可以通过标记专色来跟踪它的使 用。专色在颜色下拉选单中显示为圆形。专色在打印机中有对应的真实颜 料，对专色的使用进行跟踪在打印流程中会很有用，而且 Python 插件也可 以通过专色标记来识别它们。 自 4.0 版开始，Krita 的内建色板格式为 *.kpl 。它还支持导入下列色板文件： Gimp 干性纹理笔刷 (Dry Painting Textured) 这组笔刷几乎可以被归类到前一组里面，但它们的不同之处在于能够画出明显 的纹理，模仿非常厚重的颜料从粗糙画面上擦过的效果，有助于得到写实的颜 料肌理和干净鲜明的空间混色效果。各个预设的名称翻译如下：1. 旧干鬃毛画 笔 (Dry Bristles Eroded)、2. 干鬃毛画笔 (Dry Bristles)、3. 干刷 (Dry Brushing)、

100%、 50%、0%。 颜料厚度有两种模式，它们处理已有高度图的方式不同。 覆盖已有颜料厚度 (低厚度颜料将被直接抹平) 在此模式下，笔刷的亮度数值将覆盖图层的原有亮度数值。当图层原有颜 料厚度数值较低时，笔刷将直接抹平原有厚度。你可以通过不透明度来控 制笔刷颜料厚度和图层原有颜料厚度的混合比例，但这样会把颜色变脏。 此模式适用于制作既能表现颜料厚度，又能按需抹平之前颜料的笔刷。 混合已有颜料厚度 时也是搜索输入框，你可以在这里输入颜色的名称或者 ID 对颜色进行搜 索。 专色 目前专色在 Krita 内部并无特殊用途，但你可以通过标记专色来跟踪它的使 用。专色在颜色下拉选单中显示为圆形。专色在打印机中有对应的真实颜 料，对专色的使用进行跟踪在打印流程中会很有用，而且 Python 插件也可 以通过专色标记来识别它们。 自 4.0 版开始，Krita 的内建色板格式为 *.kpl 。它还支持导入下列色板文件： Gimp 干性纹理笔刷 (Dry Painting Textured) 这组笔刷几乎可以被归类到前一组里面，但它们的不同之处在于能够画出明显 的纹理，模仿非常厚重的颜料从粗糙画面上擦过的效果，有助于得到写实的颜 料肌理和干净鲜明的空间混色效果。各个预设的名称翻译如下：1. 旧干鬃毛画 笔 (Dry Bristles Eroded)、2. 干鬃毛画笔 (Dry Bristles)、3. 干刷 (Dry Brushing)、

100%、 50%、0%。 颜料厚度有两种模式，它们处理已有高度图的方式不同。 覆盖已有颜料厚度 (低厚度颜料将被直接抹平) 在此模式下，笔刷的亮度数值将覆盖图层的原有亮度数值。当图层原有颜 料厚度数值较低时，笔刷将直接抹平原有厚度。你可以通过不透明度来控 制笔刷颜料厚度和图层原有颜料厚度的混合比例，但这样会把颜色变脏。 此模式适用于制作既能表现颜料厚度，又能按需抹平之前颜料的笔刷。 混合已有颜料厚度 时也是搜索输入框，你可以在这里输入颜色的名称或者 ID 对颜色进行搜 索。 专色 目前专色在 Krita 内部并无特殊用途，但你可以通过标记专色来跟踪它的使 用。专色在颜色下拉选单中显示为圆形。专色在打印机中有对应的真实颜 料，对专色的使用进行跟踪在打印流程中会很有用，而且 Python 插件也可 以通过专色标记来识别它们。 自 4.0 版开始，Krita 的内建色板格式为 *.kpl 。它还支持导入下列色板文件： Gimp 干性纹理笔刷 (Dry Painting Textured) 这组笔刷几乎可以被归类到前一组里面，但它们的不同之处在于能够画出明显 的纹理，模仿非常厚重的颜料从粗糙画面上擦过的效果，有助于得到写实的颜 料肌理和干净鲜明的空间混色效果。各个预设的名称翻译如下：1. 旧干鬃毛画 笔 (Dry Bristles Eroded)、2. 干鬃毛画笔 (Dry Bristles)、3. 干刷 (Dry Brushing)、

不管是传统还是数字绘画，混色技法可以被区分为两大类：画布内 和画布外。 画布内混色 画布内混色技法是作者在画布上直接混合多种颜色的美术技法。这 种技法有多种形式，包括在其他颜色上方层叠半透明颜色、巧用颜 料肌理来改变颜色的感受效果、使用传统画材时甚至可以利用两块 未干颜料之间的相互影响。总之：画布内混色是一种直接在画布上 面进行混色的技法，它是探索创作的有益工具，有时还会带来一些 意外收获。 厚涂法 混合已有颜料厚度 (由涂抹长度选项控制) 在此模式下，笔刷的亮度数值将与图层的原有亮度数值进行混 合。混合方式详见前文的涂抹长度一节。它类似于采样全部图 层选项配合不透明度使用时的效果，可以在某种程度上混合颜 料厚度，但不会对前景色比例数值造成影响。 Overwrite Existing Paint Over Existing 0% color rate, low paint thickness Increasing 了覆盖已有颜料厚度模式，下面两笔使用了混合已有颜料 厚度模式。红色笔画使用 100% 颜料厚度绘制，蓝色笔画 在红色笔画的上方绘制，颜料厚度从薄到厚递增。不同涂 抹长度的效果差异：下面两笔蓝色笔画使用了混合已有颜 料厚度模式，上面一笔的涂抹长度为 100%，下面一笔的 涂抹长度为 0%。两个圈内的是前景色比例效果强度为 0%，涂抹长度的效果长度从左到右递增。 色相、饱和度、明度 这组选项的功能与像素笔刷引擎中的色相、饱和度、明度相同，用

干性纹理笔刷 (Dry Painting Textured) 这组笔刷几乎可以被归类到前一组里面，但它们的不同之处在于能够画出明显 的纹理，模仿非常厚重的颜料从粗糙画面上擦过的效果，有助于得到写实的颜 料肌理和干净鲜明的空间混色效果。各个预设的名称翻译如下：1. 旧干鬃毛画 笔 (Dry Bristles Eroded)、2. 干鬃毛画笔 (Dry Bristles)、3. 干刷 (Dry Brushing)、 区域。例如你可以在一个颜料图层上建立一个选区，然后添加一个滤镜蒙版， 在对话框中选择模糊滤镜，即可将模糊滤镜的效果应用到该选区。 通过使用滤镜蒙版，我们可以让这位女鬼显得更加灵异。首先为女鬼所在的颜 料图层创建一个克隆图层并移到原图层下方，然后为该克隆图层建立滤镜蒙 版，选择镜头模糊滤镜。 把克隆图层的混合模式设为 颜色减淡 ，女鬼便显出幽幽的白光了。 与直接把滤镜应用到颜料图层不同，滤镜蒙版不会对原始图像进行实质性的修

画⽐传统绘画⽅便的优势之⼀。 在传统绘画技巧中，先画什么后画什么是有讲究的。对于不透明的 颜料⽽⾔，如油画，后⾯⼀笔的颜⾊会覆盖前⾯⼀笔的颜⾊，所以 需要先画完整幅背景，然后在背景上⾯绘制⼈物。⽽对于透明的颜 料⽽⾔，如⽔彩，则要先画出线稿，然后再在上⾯上⾊，⽽且先⽤ 什么颜⾊，后⽤什么颜⾊都有讲究。 数字绘画的颜⾊也有类似的特点。先画的颜⾊被视作“在下⾯”， 后画的颜⾊被视作“在上⾯”如果你先画了⼀个红⾊的圆，然后再