ミラーツール 回転した線に沿ってミラーする お絵描きアシスト 種類 製図のようなパース用に Krita をセットアップする 画像を扱う 画像には何が含まれているの？ メタデータ 画像サイズ 制作者と説明 キャンバスの切り抜きとリサイズ キャンバスのリサイズ 保存、エクスポートとファイルを開く 保存、自動保存とバックアップファイル 保存 自動保存 バックアップファイル テンプレート アニメーションテンプレート もしデジタルアートは初めてなら、インストール から始めましょう。Krita をインストールすることから始め、Krita を起動する に進みドキュメントを 新しく作ったり保存し、基本的な概念 で Krita の大まかの機能の簡単な説明 を、最後に 操作 でパン、ズーム、回転といったヘルプツールについて学べ ます。 それらをマスターしたら、ユーザーマニュアル にある機能の紹介ページに 行ったり、一般的なコンセプト のところで(デジタル)アートの背後にある す。AppImage か、Flatpak または Ubuntu のアプリストアで使えるもののい ずれかを使うべきでしょう。また Krita の最新のビルドのために PPA も用 意しています。そのインストール説明についてはここ [https://launchpad.net/~kritalime/+archive/ubuntu/ppa]を読んでください。 OpenSUSE 最新の安定版が KDE:Extra

的各项功能，引导你快速学会使⽤ Krita ⾼效⼯ 作的诀窍，并改掉以往的⽼习惯。本⽂虽以 Krita 2.9 和 Photoshop CS2、CS3 为参考对 象，但各个软件的基本⾯⾄今并未发⽣太多变化。我们⾸先要明⽩⼀件事：Krita 是⼀个 2D 绘画应⽤程序，⽽ Photoshop 则是⼀个图像处理程序。虽然 Photoshop 总体上会有 ⽐ Krita 更多的功能，但是 Krita 的功能是围绕着数字绘画流程量⾝定做的。习惯 组是常规曲线，其余的则应⽤了不同的计算模式。 1. 笔刷⼤⼩与距离传感器关联。 2. 笔刷⼤⼩与淡化传感器相关联。 3. 笔刷⼤⼩与淡化、距离传感器数值的相乘结果相关联。 4. 笔刷⼤⼩与淡化、距离传感器数值的相加结果相关联。线条明 显更粗。 5. 笔刷⼤⼩与淡化、距离传感器数值⾥⾯的最⼤值相关联。 6. 笔刷⼤⼩与淡化、距离传感器数值⾥⾯的最⼩值相关联。 7. 笔刷⼤⼩与淡⼊、距离传感器数值两者的差值相关联。 F 区 - 10. 然⽽这次修改后效果却不太明显。这是因为笔尖印迹的间距太 近造成的：笔尖印迹间距越⼩，笔尖印迹就会相互重叠，造成 硬边效果。笔尖间距默认为 0.1，这是⽐较⼩的。如果你把它 设为 10，就会明⽩其中奥妙了。勾选间距参数的 ⾃动 复选 框，将间距设为 0.8，这就是勾线笔刷的最佳数值。记得右键 单击可以直接输⼊数字。 11. 现在线条的边缘看起来已经软硬适中了，只是笔刷尺⼨被调⼩ 之后线

。 第一个孩子分到的颜料是朱红、明黄和群青。三角形的红色很鲜明，但圆形的绿色却很浑浊。 这是因为群青的颜色太暗，它很难跟明黄混合出鲜艳的绿色。 第二个孩子分到的颜料是品红、明黄和天蓝。和第一个孩子使用的偏橙色的朱红相比，品红会 显得偏粉、偏紫。这张图中的绿色更好看，这是因为天蓝是一种比较浅的蓝色，与明黄可以混 合出明亮的绿色。 第三个孩子用的颜料是朱红、明黄、翠绿和天蓝。这张画中的绿色不是用两种颜色调配出来 两种颜色调配出来 的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。不过 这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷 公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那就是印刷事故 啦！ 为了让颜色在不同 的索引颜色方 式来进行压缩。JPEG 的解决方案则是把文件转换为可感知模型的 色彩空间 (YCrCb)，对颜色通道进行压缩，但不对明度通道进行压 缩。这种做法的效果特别好，因为人眼对颜色的敏感程度远不及明 度。JPEG 还会使用其他的 有损 压缩技术，例如使用余弦波来描述 图像反差等。 这也意味着 JPEG 特别适合某些用途。对于包含了大量颜色渐变的 完整色彩范围的画作，JPEG 的压缩性能要好于 *

，它通过蒙版图像的灰阶信息来确定透明度。黑 色为完全透明，白色为完全不透明 (实色)。 你可以使用任意笔刷在蒙版上绘画，也可以把一个正常的颜料图层转换成蒙 版。使用蒙版的意义在于你可以在不擦除原图层像素的情况下把它们变为透 明。你也可以使用蒙版为整个图层组施加透明度。 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最 好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添 过图层列表右 边的 Alpha 字母按钮控制。 继承透明度 功能是这样工作的：你在一个图层上点亮 Alpha 按钮后，该图层 显示的区域将被它下面的所有图层的合并不透明区域所限制。在这里要特别说 明一点：由于 Krita 会默认创建一个白色图层放在图层列表的底部作为背景， 它的整个画面全是不透明的，即使你把它上面的图层的继承透明度功能给启用 了，也不会对它们显示的像素造成任何限制。那么该怎么办呢？我们只需新建 示选区。现在你可以直接用笔刷、移动和变形等工具绘制选区了。由于蒙版图 层只包含灰阶信息，你会发现颜色选择器也自动变成了灰阶。纯黑区域为完全 透明 (非选中)，纯白区域为完全不透明 (选中)，所有灰色为不同程度的半透 明。其中纯黑在蒙版中会显示为蒙版颜色 (默认为纯红)。 在选中了选区工具，且画布上存在活动选区时，单击鼠标右键 并选中 编 辑选区 可快速切换到全局选区蒙版模式。切换至其他图层可退出该模式。 按照图层透明度建立选区

示选区。现在你可以直接用笔刷、移动和变形等工具绘制选区了。由于蒙版图 层只包含灰阶信息，你会发现颜色选择器也自动变成了灰阶。纯黑区域为完全 透明 (非选中)，纯白区域为完全不透明 (选中)，所有灰色为不同程度的半透 明。其中纯黑在蒙版中会显示为蒙版颜色 (默认为纯红)。 在选中了选区工具，且画布上存在活动选区时，单击鼠标右键 并选中 编 辑选区 可快速切换到全局选区蒙版模式。切换至其他图层可退出该模式。 按照图层透明度建立选区 。 第一个孩子分到的颜料是朱红、明黄和群青。三角形的红色很鲜明，但圆形的绿色却很浑浊。 这是因为群青的颜色太暗，它很难跟明黄混合出鲜艳的绿色。 第二个孩子分到的颜料是品红、明黄和天蓝。和第一个孩子使用的偏橙色的朱红相比，品红会 显得偏粉、偏紫。这张图中的绿色更好看，这是因为天蓝是一种比较浅的蓝色，与明黄可以混 合出明亮的绿色。 第三个孩子用的颜料是朱红、明黄、翠绿和天蓝。这张画中的绿色不是用两种颜色调配出来 两种颜色调配出来 的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。不过 这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷 公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那就是印刷事故 啦！ 为了让颜色在不同

，它通过蒙版图像的灰阶信息来确定透明度。黑 色为完全透明，白色为完全不透明 (实色)。 你可以使用任意笔刷在蒙版上绘画，也可以把一个正常的颜料图层转换成蒙 版。使用蒙版的意义在于你可以在不擦除原图层像素的情况下把它们变为透 明。你也可以使用蒙版为整个图层组施加透明度。 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最 好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添 过图层列表右 边的 Alpha 字母按钮控制。 继承透明度 功能是这样工作的：你在一个图层上点亮 Alpha 按钮后，该图层 显示的区域将被它下面的所有图层的合并不透明区域所限制。在这里要特别说 明一点：由于 Krita 会默认创建一个白色图层放在图层列表的底部作为背景， 它的整个画面全是不透明的，即使你把它上面的图层的继承透明度功能给启用 了，也不会对它们显示的像素造成任何限制。那么该怎么办呢？我们只需新建 示选区。现在你可以直接用笔刷、移动和变形等工具绘制选区了。由于蒙版图 层只包含灰阶信息，你会发现颜色选择器也自动变成了灰阶。纯黑区域为完全 透明 (非选中)，纯白区域为完全不透明 (选中)，所有灰色为不同程度的半透 明。其中纯黑在蒙版中会显示为蒙版颜色 (默认为纯红)。 在选中了选区工具，且画布上存在活动选区时，单击鼠标右键 并选中 编 辑选区 可快速切换到全局选区蒙版模式。切换至其他图层可退出该模式。 按照图层透明度建立选区

，它通过蒙版图像的灰阶信息来确定透明度。黑 色为完全透明，白色为完全不透明 (实色)。 你可以使用任意笔刷在蒙版上绘画，也可以把一个正常的颜料图层转换成蒙 版。使用蒙版的意义在于你可以在不擦除原图层像素的情况下把它们变为透 明。你也可以使用蒙版为整个图层分组施加透明度。 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最 好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添 示选区。现在你可以直接用笔刷、移动和变形等工具绘制选区了。由于蒙版图 层只包含灰阶信息，你会发现颜色选择器也自动变成了灰阶。纯黑区域为完全 透明 (非选中)，纯白区域为完全不透明 (选中)，所有灰色为不同程度的半透 明。其中纯黑在蒙版中会显示为蒙版颜色 (默认为纯红)。 在选中了选区工具，且画布上存在活动选区时，单击鼠标右键 并选中 编 辑选区 可快速切换到全局选区蒙版模式。切换至其它图层可退出该模式。 按照图层透明度建立选区 。 第一个孩子分到的颜料是朱红、明黄和群青。三角形的红色很鲜明，但圆形的绿色却很浑 浊。这是因为群青的颜色太暗，它很难跟明黄混合出鲜艳的绿色。 第二个孩子分到的颜料是品红、明黄和天蓝。和第一个孩子使用的偏橙色的朱红相比，品 红会显得偏粉、偏紫。这张图中的绿色更好看，这是因为天蓝是一种比较浅的蓝色，与明 黄可以混合出明亮的绿色。 第三个孩子用的颜料是朱红、明黄、翠绿和天蓝。这张画中的绿色不是用两种颜色调配出

降低速度。（特别是在性能不强的设备上会更明显） 如像素笔刷引擎是具有多线程优化的，比颜色涂抹笔刷引擎快得多。 但是，如果使用像素笔刷引擎的笔刷使用了蒙版笔刷选项将会降低不少性能（在安卓平板会较为明 显。） 也就是说如果把笔刷尺寸开的很大，那么某些笔刷会明显更卡就是因为前面说的那样。 想要查看笔刷使用的笔刷引擎，可以选中笔刷，然后按 F5 打开笔刷详细设置弹出面板就可以看见了。 问：自定义面板位置的时候能不能关闭自动吸附？

降低速度。（特别是在性能不强的设备上会更明显） 如像素笔刷引擎是具有多线程优化的，比颜色涂抹笔刷引擎快得多。 但是，如果使用像素笔刷引擎的笔刷使用了蒙版笔刷选项将会降低不少性能（在安卓平板会较为明 显。） 也就是说如果把笔刷尺寸开的很大，那么某些笔刷会明显更卡就是因为前面说的那样。 想要查看笔刷使用的笔刷引擎，可以选中笔刷，然后按 F5 打开笔刷详细设置弹出面板就可以看见了。 问：自定义面板位置的时候能不能关闭自动吸附？